当马利克避开了宇宙洪荒天地玄黄那些过于宏观的视角，回到了真正人本的角度，所有的外在都在流动的镜头里融合却又被抽象化，全篇吃肉睡前小故事这些外在是不断生长的作物与更替的自然季节，全篇吃肉睡前小故事是天地不仁，不以人内心及社会的动荡为转移，全篇吃肉睡前小故事也是邪恶的阴影，全篇吃肉睡前小故事是恐惧吞噬的人心，全篇吃肉睡前小故事是被扭曲的内心驱使吐露出的恶语（有趣的是这些语言在这里以无字幕的德语出现，全篇吃肉睡前小故事更加抽象与外在），真正的主角是内心的声音，以缓慢诗性的英语颂出的，不可被以上的“外在”所听见感知，所谓“隐秘”，而恰恰是这些“隐秘”的内在生命在这部电影里以更加可见的方式传递给观众。马利克为自己的镜头语言找到了这些年来最合适的内在，真正的美国新教基本传统价值观，全篇吃肉睡前小故事在这样的时刻以福音形式再次传道，但吊诡之处在于，其有效性又可能止步于已经听到过这些声音并隐约有所认同的人，很难产生完全的顿悟与启示